歙砚，因产自古歙州而得名，也称歙州砚，与广东端砚、甘肃洮河砚、黄河澄泥砚并称中国四大名砚，和其他砚种一样，随着时代进步，歙砚的制作工艺也不断在演变。

　　现代社会，我们可以用语音、图片、视频等各种形式记录生活百态，而在古代，人们想记录事物、抒****感，除了口口相传，唯一快捷的方式便是书写和绘画，这些无疑都需要他们更高效地去使用笔墨纸砚，所以当时的人们更注重歙砚的实用价值，在制作过程中追求可使用面积的最大化。唐宋时期的歙砚大多如此，比如我们熟知的传统砚式箕形砚、抄手砚和门字砚等素工砚。素工砚砚身极少做纹饰雕刻，有的话也只是以线雕为主，就像白描画一样旨在呈现出画面的线条之美。到了明清时期，雕刻工艺在宋砚的基础上又发展成浅浮雕、高浮雕和透雕，将线和面完美结合，层次分明立体感更强。

　　随着社会发展，人们的审美标准也在不断提高，歙砚的设计和雕刻水平也随着时代潮流不断进步和突破。先说素工砚，在古代由于制作工具的局限性，工匠们往往只能用凿刻的方式整出大概砚形，再日复一日地刮铲、打磨直至砚形规整，不得不说这也是古人最令我们敬佩的地方，虽说制作效率较现代较低，但是在当时的制作条件下，每一方古砚都将工匠精神展现得淋漓尽致。而我们现在所能够使用的机械化电动工具足够完善：胚形可以用切割机切出大致形态，接着可以用角磨机、砂轮充分打磨，局部可以用吊磨机、牙机结合金刚砂磨头做细节操作，最后再用铲刀和刻刀手工修整和手持不同目数的油石、砂纸精细打磨抛光。在现代化机械加持下，我们节约了时间成本，并避免了因凿击给砚石本身带来的伤害，因为歙石是千枚岩结构，在侧面受到大作用力时很容易发生崩裂剥离，现今能够用来制砚的石料，特别是老坑料子特别稀缺，电动工具的使用极大提高了良品率。

　　同时制砚标准也随之提升，线、面要求横平竖直，砚肚伸曲有度，我们甚至会用到卡尺，将尺寸误差精确到毫米以下。得益于工艺进步，我们能够更加大胆地去仿制和改良各种传统砚式，创新、创作现代砚式，将古人理想中期望但局限于时代背景完成不了的砚呈现在世人面前，回望各个历史时期的歙砚，我们现在的砚形砚式应该是最为丰富的。不过虽然现在电动工具已经普及，但是笔者仍然认为纯手工制砚是我们每一位砚雕匠人必须掌握的技艺，因为这是传统歙砚文化的重要组成部分，绝对不能丢失。

　　再说随形砚的雕刻，随形砚不必像素工砚那样切割打磨出规整的形态，只需要裁切掉一些突兀的边角，把山料的毛面或者籽料的表皮都最大化的保留，因为这些自然因素形成的肌理往往比人工打磨后的效果更具美感。不同于素砚的简约，随形砚通常会在砚身的正面、背面或者四周雕刻一些主题内容，以表达作者对这方砚石的理解，随着网络时代的来临，现代的砚雕匠人们能够从更多的渠道去学习和掌握各种不同的设计语言，同一个雕刻主题也能够刻出不同的艺术风格，并结合石头本身形状、纹理、晕色的特点去设计图案。

　　再说工艺，在延续传统线雕、浅浮雕、高浮雕和透雕的基础上，我们更加注重把控细节，对线条的流畅度和刻面的平整度要求进一步提高。比如工艺厂时期线条不够流畅甚至成微锯齿状，刀痕没有打磨干净底板坑坑洼洼都算合格，造成前者这种情况的个人能力因素和市场整体环境因素都有。个人能力因素就是有的雕刻师基本功比较差，持刀控刀运刀不稳，持刀的关键在于手指力度，指尖力度不够就会导致刻刀拿不稳影响线条流畅度；控刀的关键在于持刀稳固的前提下手掌手腕力量要够，不然在刻非直线用刀的部分不能随心所欲，刻出的效果和设计图相差甚远；运刀的关键在于持刀稳固的前提下小臂和肩部的力量要够，能够很好的控制刀口和底板的平行关系，因为在我们平常雕刻过程当中，直线用刀是最频繁的，如果运刀不稳就会导致底板不平整视觉效果大打折扣；市场环境因素就是当时歙砚的整体价格不高、审美需求偏低，那么这样就直接影响到从业者的创作积极性，导致整个行业的工艺水平始终处于较低层面。现在，随着技法与大众审美的提高，要求线条清晰流畅，底板平整光滑，画面布局合理雕刻匀称美观。

　　经济发展影响着包括歙砚在内的所有艺术品行业，从业人员不断增多，良性竞争逐渐转化为雕刻工艺进步的原动力；社会的进步推动着人们对传统文化的兴趣不断提高，投资收藏性需求也逐渐增长，都使得歙砚迎来了一个更好的发展契机。新兴歙石资源的开发和数字化数控技术的革新，使得价格亲民的全机雕“学生砚”能够满足实用性市场的需求；传统砚雕工艺的进步又让老坑歙砚能够迎合收藏类市场的品味。加之近年来，国家政策的大力扶持，地方政府的高度重视，相信歙砚文化会迎来一个更加长足稳步的发展。作为新一代歙砚人，我们更要努力提高自己的专业水平，把握时代脉搏，学习和展现历代先辈坚韧的工匠精神，传承和发扬好歙砚这一传统文化。

               （作者单位：道远阁工作室）